Résumé des caractéristiques principales — Modules de sons (par ordre alphabétique)
Access Music Virus Rack XL
Fabricant / période : Access Music (Allemagne), début des années 2000 (basé sur le Virus C, ~2002) Synthèse : Analogique virtuelle (« virtual analog »), moteur DSP hybride combinant modélisation analogique et courtes formes d’onde PCM (« Harmonic Spectral Waveshapes ») Polyphonie : 32 voix Multitimbralité : 16 parties Effets : Section complète intégrée (delay/reverb, distorsion, phaser, chorus, vocodeur, « Analog Boost ») Points forts : Considéré comme l’un des meilleurs synthés virtuels-analogiques de son époque ; son puissant et « épais », très utilisé en musique électronique/dance ; version rack complète du Virus C sans clavier ni grands contrôles physiques (accès limité en façade, édition via écran/encodeurs ou logiciel).
DynaSample Xpresso
Fabricant / période : DynaSample (Ingo Scherzinger), lancé en 2018 Synthèse : Bibliothèque d’échantillons haut de gamme (« True Dynamic Behavior »：modélisation du comportement dynamique d’instruments réels) + synthétiseur à modélisation analogique intégré, combinable avec les samples Polyphonie : 2 voix (+ 6 voix auxiliaires additionnelles selon les évolutions du produit) — volontairement limité par rapport à son « grand frère » XPression (8 voix) Particularité : Conçu spécifiquement pour les contrôleurs à vent MIDI (Akai EWI, Yamaha WX, Roland Aerophone, Aodyo Sylphyo, etc.), avec un rendu très réaliste des instruments à vent et à anche. Connectique : Version compacte et allégée de l’XPression : un seul port MIDI In/Thru, une seule sortie stéréo combinée, pas d’entrée ligne. Points forts : Réalisme sonore exceptionnel pour les instruments soufflés, produit de niche très spécialisé plutôt qu’un module généraliste.
Ensoniq MR Rack
Fabricant / période : Ensoniq, sorti en 1996 (version rack du MR-61/76) Synthèse : Sample-based avec « Transwaves » de 2ᵉ génération (resynthèse numérique produisant des timbres évolutifs), jusqu’à 16 couches sonores par patch Polyphonie : 64 voix ROM : 12 Mo (14 Mo/112 Mbits) en standard, extensible via 3 slots d’extension jusqu’à environ 86 Mo Effets : Puce ESP-2, 6 bus stéréo, reverb/chorus permanents + effets d’insertion interchangeables à la volée Points forts : Bon équilibre entre sons acoustiques réalistes et textures synthétiques/évolutives grâce aux Transwaves ; interface simple « SoundFinder » ; comparé pour son ambiance sonore au Korg Wavestation.
Korg TR-Rack
Fabricant / période : Korg, sorti en 1998 (version rack de la gamme Trinity) Synthèse : ACCESS (Advanced Combined/Control Synthesis System) — synthèse PCM/soustractive classique, deux oscillateurs par programme avec filtres et enveloppes dédiés Polyphonie : 32 voix (mode simple) / 16 voix (mode double) ROM : 32 Mo PCM (48 kHz), environ 375 multi-échantillons et 258 échantillons de batterie Mémoire : 512 programmes et 512 combinaisons Effets : 114 effets multi dynamiques (8 insert + 2 master simultanés) Points forts : Reprend la qualité sonore réputée du Trinity (clarté, netteté grâce au 48 kHz) dans un format rack abordable ; excellents sons acoustiques (piano notamment).
Korg Wavestation SR
Fabricant / période : Korg, sorti en 1992 (version rack de la série Wavestation) Synthèse : Vecteur synthesis avancée + « Wave Sequencing » (enchaînement/morphing de formes d’onde PCM créant des textures évolutives et rythmiques) Polyphonie : 32 voix Multitimbralité : 16 parties Oscillateurs : 4 oscillateurs numériques par voix Filtre : Passe-bas non résonant (32 voies) — absence de filtre résonant, contrairement à la version logicielle moderne Points forts : Référence historique pour les nappes évolutives, textures ambiantes et cinématiques ; contrairement au clavier A/D, la SR n’a pas de joystick vecteur physique (contrôle moins intuitif en temps réel) mais dispose de davantage de sons d’usine grâce aux cartes d’extension incluses.
Kurzweil PC2R
Fabricant / période : Kurzweil, fin des années 1990/2000 (version rack du clavier PC2) Synthèse : Sample-based haut de gamme (moteur PC2), avec mode d’orgue à roue phonique modélisé « KB-3 » Polyphonie : 64 voix, extensible à 128 avec la carte PCX-1 Setups : Jusqu’à 4 programmes empilés/splittés par « Setup » (32 setups d’usine + 128 utilisateur) Programmes : Environ 400 préréglages (256 standards + 128 ROM Orchestrale + 16 KB-3) Effets : Double processeur d’effets de qualité KDFX (identique aux séries K2500/K2600) Audio : Sorties analogiques 24 bits, sortie numérique AES/EBU ou S/PDIF (16 à 24 bits, 48 kHz), rapport signal/bruit >119 dB Points forts : Réputé pour la qualité exceptionnelle de ses sons acoustiques (piano, cordes, cuivres, guitares, orgues) ; architecture par « Setups » un peu particulière par rapport aux expandeurs GM/GS/XG classiques.
Oberheim Matrix 1000
Fabricant / période : Oberheim, 1987–1994 Synthèse : Analogique véritable, oscillateurs contrôlés numériquement (DCO), identique à l’architecture du Matrix 6 Voix : 6 voix de polyphonie, 2 DCO par voix, filtre passe-bas 4 pôles, 2 VCA, 3 enveloppes, 2 LFO Modulation : Système « Matrix Modulation » très flexible (matrice virtuelle reliant quasiment toute source à toute destination) Mémoire : 1000 patches d’usine (dont les 200 premiers copiables/éditables uniquement via un éditeur externe) Particularités : Non multitimbral, une seule sortie mono ; édition uniquement via MIDI SysEx/logiciel externe (façade très épurée, pas de véritable interface d’édition en façade) Points forts : Accès abordable au son analogique légendaire d’Oberheim (utilisé par Tangerine Dream, Philip Glass…) ; possibilité de cascader plusieurs unités pour plus de polyphonie.
Oberheim Matrix 6R
Fabricant / période : Oberheim, fin des années 1980 (version rack du Matrix 6) Synthèse : Analogique, oscillateurs contrôlés numériquement (DCO) Voix : 6 voix, 2 DCO par voix, filtre passe-bas résonant, 2 VCA, 3 enveloppes, 2 LFO, 2 générateurs de rampe Modulation : Système Matrix Modulation (640 combinaisons de modulation, 99 paramètres de voix) Interface : Boutons à membrane et curseur de données unique (programmation réputée fastidieuse malgré la richesse sonore) ; éditeurs tiers disponibles (Access Matrix Programmer, Unisyn) Points forts : Mêmes capacités sonores riches que le Matrix 12 à moindre coût ; textures analogiques complexes (nappes, basses) très appréciées ; base technique identique à celle du Matrix 1000.
Roland Fantom XR
Fabricant / période : Roland, 2004 (version rack de la série Fantom-X) Synthèse : PCM sample-based, synthèse « multiplex » 4 tones par patch, échantillonnage utilisateur intégré (WAV/AIFF) Polyphonie : 128 voix Multitimbralité : 16 parties ROM : 64 Mo (plus de 1400 formes d’onde), extensible via 6 slots d’extension SRX jusqu’à plus de 1 Go Mémoire d’échantillonnage : 16 Mo extensible à 528 Mo (DIMM) Effets : 3 processeurs MFX + reverb/chorus/mastering séparés, effets COSM Points forts : Grande extensibilité (bibliothèques SRX Roland), sons emblématiques très utilisés dans le Hip-Hop/R’n’B des années 2000 (pianos, cuivres percussifs, cordes) ; excellent éditeur d’échantillons intégré.
Roland Integra-7
Fabricant / période : Roland, 2012 Synthèse : SuperNATURAL (synthèse + « Behavior Modeling » simulant le comportement des instruments acoustiques) et moteur de batterie SuperNATURAL dérivé des V-Drums Polyphonie : 128 voix (variable selon la charge) Multitimbralité : 16 parties + moteur d’ambiance « Motional Surround » à 17 parties (positionnement spatial 360°, sortie stéréo/casque/5.1) Bibliothèque : Plus de 6000 sons, incluant l’intégralité des 12 bibliothèques SRX et les sons du XV-5080 ; 4 slots d’extension virtuels Points forts : Module flagship de Roland de son époque, extrêmement polyvalent (du classique au moderne), reproduction très expressive des instruments acoustiques grâce au Behavior Modeling ; application iPad dédiée pour l’édition.
Roland V-Synth XT
Fabricant / période : Roland, 2005 (version rack du V-Synth original de 2003) Synthèse : « Elastic Audio Synthesis » (technologie VariPhrase : manipulation indépendante de la hauteur, du temps et du formant), modélisation analogique COSM, échantillonnage utilisateur/traitement audio externe Polyphonie : 24 voix Multitimbralité : 16 parties Extensions incluses : Carte VC-1 (émulation fidèle du Roland D-50) et carte VC-2 (modélisation vocale/vocoder avancée) préinstallées Mémoire : 50 Mo de RAM d’ondes (dont 32 Mo occupés par les presets d’usine), 512 patches, 999 waves Points forts : Synthétiseur hybride unique combinant plusieurs technologies (PCM, analogique virtuel, VariPhrase) ; extrêmement flexible pour le sound design expérimental ; écran tactile couleur.
Yamaha EX5R
Fabricant / période : Yamaha, fin des années 1990 (1998–2001, version rack de l’EX5) Synthèse : « Extended Synthesis » combinant 4 moteurs : AWM2 (PCM/soustractif), AN (modélisation analogique physique), FDSP (traitement numérique formulé, note-dépendant) et VL (modélisation acoustique virtuelle « Virtual Acoustic ») Polyphonie : Jusqu’à 128 voix AWM2 (max. 2 voix AN, 1 voix VL, 16 voix FDSP) Structure des voix : Jusqu’à 4 éléments par patch, combinables entre les différents moteurs Échantillonnage : 1 Mo extensible à 65 Mo (SIMM), entrée micro/ligne Séquenceur : 16 pistes + 8 pistes de patterns, arpégiateur 4 pistes Points forts : Rare synthé combinant autant de technologies de synthèse différentes dans une même machine ; moteur VL particulièrement apprécié pour les instruments à vent et à anche modélisés, et également pour les sons de pianos électriques fabuleux utilisant le moteur FDSP.
Yamaha FS1r
Fabricant / période : Yamaha, 1998–2000 Synthèse : « Formant Shaping » (FS) combinée à la synthèse FM 8 opérateurs (héritière des séries DX/TX) — 8 opérateurs « voisés » + 8 « non voisés », 88 algorithmes, 8 formes d’onde par opérateur Polyphonie : 32 voix (sans filtre) / 16 voix (avec filtre) Multitimbralité : 4 parties Compatibilité : Peut recevoir et convertir les patches DX7 (6 opérateurs) via MIDI SysEx Particularités : « Formant Sequences » (FSeqs) permettant de créer des phrases vocales ou percussives évolutives ; interface de programmation réputée complexe (petit écran, boutons peu explicites) Points forts : Sons vocaux et texturaux uniques introuvables ailleurs ; considéré comme un « classique culte » malgré son échec commercial initial ; cotes d’occasion élevées aujourd’hui.
Yamaha Motif Rack XS
Fabricant / période : Yamaha, 2008 (version rack du Motif XS) Synthèse : AWM2 avec « Expanded Articulation » (mêmes moteur et ROM que le clavier Motif XS) Polyphonie : 128 voix ROM : 355 Mo (2670 formes d’onde), non extensible (pas de compatibilité avec les cartes PLG, pas d’échantillonnage embarqué) Mémoire : 1024 voix préréglées + GM, 384 voix utilisateur, 65 kits de batterie préréglés Effets : Reverb (9 types), Chorus (22 types), 2 blocs d’insertion (jusqu’à 8 chacun en mode Multi), effet master Points forts : Conserve l’essentiel du moteur sonore, des effets et des arpèges du clavier XS dans un format compact ; pas de séquenceur interne (pensé pour être piloté par un DAW) ; son signature Yamaha (aigus brillants, médiums doux, graves maîtrisés).